您的位置 > 1990年代至今：“新生代”，國际化，“新國粹”
1990年代初，参与“85新潮”的一部分人开始转向借用“文革”资源，“政治波普”开始出现。更重要的是，1960年代生的一批人开始崛起。他们与新潮艺术有大差异，这批“新生代”喜欢与集体叙事无关的个人行为，他们没有组织，没有宣言，没有群体。他们的艺术作品的自传性很强，去画自己熟悉的生活、琐事，自己身边的人，恋人、父母，“近距离生活”。他们不画遥远的历史，遥远的边疆、少数民族、农民。他们不会体验与自己无关的生活。
然后到了1993年，中國艺术發生了大变化，从内部事件变成國际事件。当时有几十位中國艺术家在1993年威尼斯双年展上集体亮相。在此前后，新生代艺术家已经参加美國的拍卖，市场进入國际化。
1990年代以后，中國艺术家参加了几乎所有重要的國际艺术展。中國当代艺术开始活跃在國际舞台上。但是在國内，前沿艺术还是地下状态。到1990年代末，前沿艺术才开始逐渐被接受。上海、北京、成都先后有了双年展，广州有三年展，现在已经很主流了。
这此过程中，单纯模仿西方的方法不再被采用，当年“85新潮”的参与者也逐渐开始个人化。1990年代中國艺术，比如装置艺术、行为艺术、影像艺术有了新的语言、方式、风格，完全脱离了1980年代的风格。
还有一个现象就是“新國粹”。一些艺术家利用中國传统文化资源，包括长城、戏曲、水墨、宣纸、丝绸等一切有中國标志的东西，利用最好的是海外那几个人。
“新國粹”出现的原因，在于中國艺术家与西方艺术家的不对等。一个西方新人出现，大家都很清楚他在反对什么，对什么有创新，对什么有挑战。但是，全球的艺术评论家对中國艺术都不够了解，他们完全是以看动物的眼光看中國当代艺术，而我们看西方是看人的眼光———我的说法也许有点刻薄，但事实基本如此。
