您的位置 > 艺术是一種特殊的精神生产方式，凝聚了艺术家的心血和才智，而大师级画家能够将现实情境与个人的内心感受自然的融合在一起，传达出特殊的意境和审美情趣。这样的佳构力作也许不济时运，为市场冷落，然而真正的艺术大师必经得住市场的考验，在经历一番沉默以后定得有识之士的青睐和追捧，同时也会为这些投资者带来极大的回报。
50年后方得真评
黄宾虹先生曾言，他的艺术在其死后50年方得真评。这在今天已经成为事实，黄宾虹作品的平均价格现在达到每平尺20多万元，其作于1952年的《山川卧游手卷》在去年拍得638万元的高价。就单件作品而言，黄宾虹最高价达到每平尺100多万元。从艺术价值和市场角度来看，黄宾虹作品的市场潜力仍然十分可观。
又如长安画派重要人物何海霞。何海霞擅画山水，又写花卉，其山水有界画、青绿和水墨之分，画风有奔放、浑厚、雄奇、壮丽、神秀和飘逸之别，凡其画作，构图严谨，笔墨雄健浑厚，题材多以西部风光获得契机，深得大千真传。著名画家潘兹称其为中國画坛的全能冠军，但何海霞作品的真正价值一直没有在艺术市场上得到合理展现。是金子总会发光，在2005年荣宝秋拍会上，这一价格和价值背离的状况终于得到纠正：《雨后山岚》以110万元成交，《松鹤遐龄》99万元成交；而之前的第51期精品拍卖会《仿巨然雪景图》以220万元成交，年末上海拍卖会上《湘西不二门》以121万元成交，价格和价值最终得到契合。
长安画派另外两个重要人物石鲁、方济众和同伴们在“一手伸向传统，一手伸向生活”的口号引导下，创作了一大批气势磅礴，雄浑厚重，具有浓郁西部特色和强烈时代精神的经典之作。这些作品曾于1961年在北京展出，震撼了整个中國画坛。然而，他们作品的价值在艺术市场上沉寂了许多年，直到近几年才逐渐为市场认可，得到藏家们的追捧。目前，石鲁作品的平均价格为每平尺12万元，而其单件作品的最高价也达到了每平尺39万元。这是一个鼓舞人心的信号，曾被遗忘了多年的大师作品将会有一个更加客观的对待，对收藏和投资的范围也是一種扩展。
相对于石鲁来讲，方济众作品的价格仍然在低位徘徊。方济众的山水画笔墨潇洒自如，师古而不泥古，古朴天真，而意境深远，注重生活与笔墨的融会与运用。方济众的山水画十分有名，其在世时，许多人为得到他一幅画作而费尽心机，因为在上世纪80年代初，他的画比黄胄、何海霞的作品还要珍贵。1981年在西安文物商店出售3平方尺的《岩畔》为1000元，此画被一香港商人购走，在1984年苏富比拍卖会上该画以2.4万元港元成交，此时石鲁同等尺幅作品在香港拍卖价仅为1.9万港元。1984年到1987年期间，方济众作品投放海外艺术品市场共16幅，无一流标，最高价达6.5万港元，令众人瞠目。然因为種種原因，方济众英年早逝后其作品价格大跌。目前，其作品平均价格为每平尺1万元左右，拍卖成交价最高的一幅作品也仅仅为38.5万元，这与艺术大师的地位和艺术水平极不相称，也因此，随着艺术市场的稳健发展和藏家眼光的提高，方济众作品将成为一支可观的市场“潜力股”，给投资者带来丰厚效益。
“遗忘”意味着升值空间
在南方画坛一度被遗忘的黄秋园也是未来市场关注的焦点。被称为“盛世遗贤”的黄秋园一生未得名师指点，全靠自学成材，而且还是业余作画，所付精力要比别人多几倍。在绘画方面多能兼善，山水、花卉、人物、界画无所不工，他晚年的山水有两種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一種现代感，所作雪景尤觉玉洁冰清，另一種笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一種精神闪耀在云蒸霞蔚中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。
黄秋园被誉为中國书画界“当代陶渊明”，其作品传世极少。李可染对黄秋园十分敬佩，曾为其作品亲自书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布痉N埽⒕谆猿杉曳ā２圆悦Ｃ＃淘坡剑笸蚯В尤嗣加睢６⑸介栽谑溃啾靥痉 � 盛赞有如此！
但与高超的艺术水准相比，黄秋园作品的价格则未能如实反映出价值。2000年艺术市场上，黄氏作品的平均价格为每平尺1万元左右，接下来的两年只在2万元左右徘徊。进入2005年9月，黄秋园作品在拍卖市场上的价格急速攀升，从7月份的4.9万/平尺骤涨至16.7万/平尺，翻了三番多。这表明其艺术正在被市场接受和承认，虽然这一价位还远远不能反映黄秋园作品的艺术价值，故尚存在非常大的升值空间。但对收藏家和投资家而言，这是可遇而不可求的投资机会。
是金子总会发光。不管是长期被遗忘的大师，还是有过价格起落的大师，甚至是不为当时注意的大师，只要他们具有真正的艺术修养，他们的作品具有高超的艺术价值，就一定会得到市场的认可。
