您的位置 > 2004年5月16日，中國书店春季拍卖会推出第269号拍品——木刻版画《游击队员》(陈珂田作，1942年，23×14cm)，估价2500元，起拍价1500元。此件木刻版画为单色，作者陈珂田用铅笔签有作品名称、作者、年款，可谓流传有序、触手如新。
春拍预展期间，此件拍品围观者众多，藏书爱好者纷纷摩拳擦掌、跃跃欲试。但同时，另一種声音也不断传来:近年木刻仿品充斥市场，抗日美术作品首当其冲；此件拍品价高幅小、单色散页，极易造假。“宁可信其假，不可信其真”的议论不绝于耳。
带着疑问，笔者开始了闪电式的走访:当代木刻版画家、版画收藏家、博物馆、纪念馆、图书馆、潘家园和报國寺的经营者、各大电脑网络搜索平台……，两天48小时后必须决策:举牌或放弃。
笔者醉心新兴木刻版画多年，尤爱抗日作品。木刻版画《游击队员》中游击队员手持钢枪，凝神远眺，粗布大襟短衫被腰间的武装带一匝，浑身的血气凸现；远处蜿蜒的铁轨上呼啸而来的日寇军火列车，似有战斗警号之鸣，一场飞车夺军火的战斗即将开始；浑圆的臂膀、粗壮的脖项、突出的颧骨，让人想到山东大汉，想到“铁道游击队”队员。大片的空白，让主图人物更富空间感，远处蒸汽机车的轰鸣笼罩着时间的滴答声；运刀如笔的线条，勾勒出人物视死如归的义无返顾，由里向外的躯干造型被弧线轻松把握，这是米开朗琪罗《大卫》雕塑的再诠释，艺术家倾注了满腔热血。不论是原创还是再翻刻，必是艺术家本人的手拓精品，仿伪者造作不出如此神韵。
判断画作的真伪，从是否传神入手虽为标准尺度，但还需要其它硬指标佐证。而木刻版画画家本人的翻刻就不能仅从神韵来判断新旧了。这主要是版画原创者常常因特殊的理由，将自己多年前创作的版画再翻刻一次，弥补原板不存世或出版、教学的需要。这種现象主要出现在解放初期，那时战争年代创作的革命进步版画需要大量出版复制，但原板已毁于战争，画家本人就依据原拓来再翻刻，造成版画原作有新旧之分，著名版画家彦涵、米谷、李桦等都有再翻刻的精品。那此幅木刻版画《游击队员》会不会是原创者的翻刻精品呢？原创者的翻刻精品又有哪些特征呢？
北京春、秋两季大拍不但是精品众多的场所，而且是大收藏家、鉴定家云聚的场所。5月15日，大拍预展的最后一天，笔者在反复观摩此件木刻版画的同时，非常留心版画鉴定家们的行踪。功夫不负有心人。中國人民大学古籍研究所专家果然在大拍的最后一天来到现场，笔者有幸领教到真才实学:版画《游击队员》用纸上有明显的“纸锈”，年代应在50年以上；解放以后此画没有出版过的记录，除教学需要以外，画家本人不会再翻刻，查一查版画家陈珂田先生的履历中如没有教师身世，此画不会是翻刻的。
当天晚上，中國印刷博物馆的专家也答复:在二十倍放大镜下，版画《游击队员》有三处用笔填过的痕迹，只有长期从事版画创作的专家才敢在版画上用笔来弥补印刷的缺陷，版画的明暗对比线条只有版画家自己才能把握，造伪者绝不敢“狗尾续貂”。
在Google 上搜索则显示:陈珂田先生——老一辈版画大家，抗战时期加入“中國木刻研究会”，作品《上海的边缘》收入著名的《抗战八年木刻选集》(1946年版，列第36幅，署名“珂田”)。后与李桦、野夫、陈烟桥、杨可扬等同任“中华全國木刻协会”负责人之一，解放后担任上海木刻研究会理事至1957年。此后沉寂了23年，改革开放后才又焕发青春，没有从事美术教学工作的记载。
水落石出。版画《游击队员》必真无疑。拍卖当天，全家助阵，寒宅尽其所有，备足5000大元，欲纳抗日版画精品《游击队员》入鄙舍。为确保万无一失，当堂请教潘家园、报國寺、上海文庙的经营者，无一人见过同类卖品，确信无仿品入市。拍卖师槌起槌落，第269号拍品——木刻版画《游击队员》“对簿拍堂”，起拍价1500元。笔者不动声色，静观其变，仅一人举牌应价，似有犹豫心态；1500元……，1500元……，1500元最后一次，笔者轻举拍牌，终以1980元(含佣金)拿下此件拍品。寒宅四壁增辉。
2004年11月7日，北京中國书店秋季大拍第345号拍品——同样是陈珂田创作的木刻版画《扬子江畔》(9.5×12.5cm，1939年创作)以3300元成交。这不但是买家对陈珂田木刻作品真实性的肯定，也是对我购买的那幅《游击队员》保值增值的最好诠释。
